Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

нежно

Игорь Олейников

Олейников Игорь Юльевич родился 4 января 1953 года в городе Люберцы Московской области. По окончании в 1976 году Московского института химического машиностроения работал в проектном институте «Гипрокаучук». В 1979-м в качестве ассистента художника-постановщика пришёл на киностудию «Союзмультфильм»; спустя некоторое время сам стал художником-постановщиком.
Специального художественного образования Олейников не имеет, хотя поверить в это совершенно невозможно
В анимации Игорь Олейников известен по фильмам «Тайна третьей планеты» (1981), «Последняя охота» (1982), «Сказка о царе Салтане» (1984), принимал участие в работе над лентой «Халиф-аист» (1981). Как художник-постановщик создал фильмы «Мы с Шерлоком Холмсом» (1987), «Сказка о глупом муже» (1986), «Поползновение» (1987), «Сапожник и русалка» (1989), «В поисках Олуэн» (1990) и др.
В 1991-2000 гг. работал в российском филиале студии ВВС «Кристмас Филмз», где был поставлен рисованный мультфильм-фантазия по мотивам оперы В.А.Моцарта «Волшебная флейта» (режиссёр Валерий Угаров), который в 1996 году высоко оценили на Тарусском анимационном фестивале. В следующем году Таруса снова наградила художника — приз за лучший персонаж получил фильм «Иона».
В 2000 году на анимационном фестивале «Золотая рыбка» мультфильм «Подна и Подни» (из цикла «Сказки народов мира», режиссёр Юрий Кулаков), снятый по мотивам суфийской притчи про двух маленьких птичек, завоевал Гран-при. В 2000-04 гг. — художник работал над полнометражным фильмом «Щелкунчик» (к/с «Аргус», совместно с немецкой продюсерской компанией, режиссёр Т.Ильина).
С 2004 года рисует на студии «Солнечный дом», участвовал в создании фильма «Князь Владимир».
С 1986 года параллельно с работой в анимации сотрудничает с детскими периодическими изданиями (журналы «Миша», «Трамвай», «Куча-мала», «Улица Сезам», «Шаровая молния», «Спокойной ночи, малыши!», альманах «Колобок и Два жирафа»), а также с книжными издательствами.
Среди его работ, выпущенных российскими издательствами: «Алиса в Стране чудес» Л.Кэрролла, «Хоббит, или Туда и Обратно» Дж.Р.Р.Толкина, «Приключения барона Мюнхгаузена» Э.Распе, «Разные рыбки» и «Разные кошечки» Б.Заходера, «Оранжевый верблюд», «Сказочная история мореплавания» и «Сказочная история воздухоплавания» А.Усачёва, «Приключения мышонка Десперо» К.ДиКамилло.
С 2001 года начинается сотрудничество художника с издательствами Канады, США, Бельгии, Швейцарии, Италии, Кореи, Тайваня и Японии. Он участвовал в книжных выставках в России, Литве, Эстонии, Германии, Тайване, а также в Братиславской бьеннале «BIB» в 2003-м, 2004-м и 2005-м годах, был финалистом выставки «Болонья-2004». В 2006 году Игорь Олейников получил диплом на Таллиннском триеннале иллюстрации стран Балтии.
В последнее время Игорь Олейников работал над такими книгами, как «Питер Пэн» Дж.Барри (частный заказ, Россия), «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» Р.Л.Стивенсона (для итальянского «Fabri editori»), над книгой об Артуре и Гвен (США, «Dutton children’s books», 2008) и над несколькими книгами для тайваньского издательства «Gremm press». В планах художника — книги для Японии и США.
Впрочем, есть чего ждать и российским поклонникам его творчества. Недавно Игорь Олейников закончил оформление книги стихов К.И.Чуковского для издательства «Махаон». А в «Азбуке» (серия «Книга в подарок») уже вышли «Иван-дурак» и «Жар-птица».




Collapse )

(no subject)

как звучит в оригинале цитата

Жизнь - это просто куча всякой фигни, которая происходит.(с) Гомер Симпсон

пысы переводить не надо, и сама могу, хочу оригинал из мультика, спасиб :)
загадочно

Dree Hemingway

Дри самая настоящая правнучка знаменитого американского писателя и журналиста Эрнеста Хемингуэя. Сейчас Дри 21 год, она профессиональная балерина и модель. Эта барышня является новой иконой стиля, привнося в мир моды парижскую сдержанность и нью-йоркскую простоту. Именитые дизайне уже влюбились в Дри Хеммингуэй.




Collapse )
доверие

(no subject)

...это самая простая истина...все о ней знают, но следовать ей особенно трудно...Надо освободиться от власти вещей. Вещи порабощают человека, делают его своим узником...человеку кажется, что чем большим количеством вещей он владеет, тем он свободнее. А на самом деле все получается наоборот.
Владея вещами, человек уже не может принимать самостоятельные решения. Решения за него принимают вещи. Вещи делают человека низким, жадным завистливым...а человек с каждым днем придумывает все больше и больше вещей...


(c) Евгений Дубровин, "Глупая сказка"
доверие

(no subject)

...Оставаться друзьями? Развести маленький огородик на остывшей лаве угасших чувств?.. Так бывает только после маленьких интрижек, да и то получается довольно фальшиво. Любовь не пятнают дружбой. Конец есть конец...
ни один человек не может стать более чужим, чем тот, кого любил в прошлом.

(с) Эрих Мария Ремарк, Триумфальная арка

еще цитаты от Оскар Уайльд

Я ничего не желал бы менять в Англии, кроме погоды.

Весь мир - театр, но труппа никуда не годится.

В жизни есть только две настоящие трагедии: одна - когда не получаешь того, чего хочешь, а вторая - когда получаешь.

В наше время у каждого великого человека есть ученики, причем его биографию всегда пишет Иуда.

Вопросы никогда не бывают нескромными. В отличие от ответов.

Все великие идеи опасны.

Все женщины похожи на своих матерей, и в этом их трагедия, но ни один мужчина не похож на свою мать, и в этом тоже его трагедия.

Дружба трагичнее любви - она умирает гораздо дольше.

Единственное, чего не видит художник,- это очевидное. Единственное, что видят другие,- это очевидное. Результат - критические статьи о художнике в газетах.

Если женщине не удается выглядеть на десять лет моложе своей дочери,она не может чувствовать себя счастливой.

(c) Оскар Уайльд
доверие

(no subject)

Счастье - такое относительное понятие!
Кто это постиг, редко чувствует себя совершенно несчастным. Я был счастлив даже в швейцарских тюрьмах, и только потому, что они были не немецкие. Сейчас передо мной сидел человек, уверяющий, что он был счастлив; а в это самое время у него где-то в Лиссабоне, в затхлой комнате, стоял дощатый гроб...

(c) Эрих Ремарк
доверие

Одностишья

- Как мало тебе нужно для несчастья!..
- А в честь какого груза Грузию назвали?
- Вы умираете! Вам срочно нужно в морг!
- У вас, я вижу, цвет лица - от «Эйвон»…
- Ну, ты дурак!.. Нашёл, где ум показывать…
- Я вас не соблазняю. Я просто матерюсь.
- Вдохновения нет… Ничего не попишешь.
- Вы выжили?! Какая наглость!!!
- Их так сдружил совместный секс…
- Она ещё ребёнок?! А такой грудной…
- Мне даже нечего соврать вам…
- Тепла там было - кот напукал.
- Да, у него ума - палата. Номер шесть…
- Опять нас тянут в рабство к Богу…
- Да, он на редкость заурядный человек…
- Какой у вас, мадам, ретроспективный взгляд…
- Страна дошла до твёрдой ручки.
- А мальчики там - кончики оближешь!
- Ну дайте хоть уклончивый ответ!
- Не привередничай! Травись, чем бог послал.
- Нет слов, чтоб повторить - что он сказал.

(с) В.Семенов
доверие

Виктор Ерофеев. "Мужчины"

...раньше девушка сдавалась по кускам. Сначала овладевали рукой. Это называлось «взять за ручку». Сердце замирало – позволит ли? А если позволяла – боже, какое счастье! Так и ходили «за ручку» – счастливые, как в советском кино. Потом овладевали лицом. Это значит, что начиналась драка за поцелуй. Девушка стискивала зубы так, словно она была не девушкой, а бульдогом. Разжать ей челюсти не было никакой возможности, даже если намечалась большая любовь. Приходилось действовать хитростью, используя навыки психологической войны. Первый поцелуй оказывался почти всегда поцелуем врасплох: ОНА отвлеклась, увлеклась, разговорилась о чем-нибудь для НЕЕ важном, существенном, например, о том, как ОНА в первый раз купалась в Черном море, ЕЕ раз – и поцеловали в губы.
ОНА – пихаться, толкаться, кусаться – но поздно, и дела уже назад не вернуть. Потом наступал черед «коленки». За ручку можно – а за коленку нельзя. Логика во всем этом была всякий раз железная. Затем, пройдя еще целый ряд жизненно важных этапов, начиналась основная борьба с раздеванием. Она затягивалась на долгие часы и, как правило, сопровождалась серьезной порчей одежды.

----------

Вся новизна началась, пожалуй, со словечка ЕЩЕ. Казалось бы, что может одно слово изменить в половой жизни, но оно изменило отношения. Если в 1970-е годы слово «трахаться» стало знаком грядущих перемен, то ЕЩЕ, слетевшее с женских губ и все чаще раздающееся в ночной тишине, оказалось требованием не столько даже времени, сколько женщин. Они захотели дополнительных удовольствий, не предусмотренных в русском мужском прейскуранте.
И мужчина, надо сказать, от одного этого ЕЩЕ пришел в неприятный трепет. ЕЩЕ означает: мало и не то. Мужики растерялись. Раньше они судили, сопоставляли, сравнивали и веселились. Теперь стали судить их.
Теперь уже не важно, кто с кого стаскивает трусы. Даже если этот процесс по-прежнему отчасти контролируется мужчиной, он не контролирует результат. Он может нарваться на ЕЩЕ, сказанное любящими губами.


Collapse )